Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16

всей пьесы, от ее общей художественной поста­новки. Не только лишь общество, да и сами артисты еще хра­нили убеждение, что довольно собрать в пьесу несколь­ко профессиональных и опытнейших участвующих лиц, чтоб она Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 произвела подабающее воспоминание. Только за последние годы общие художественные задачки стали теснить ус­пех отдельных личностей. Пример мейнингенцев чрез­вычайно ярко обосновал, что без роли высокоодарен­ных артистов одной опытной постановкой примерных Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 произведений можно достигать чрезвычайных результа­тов. Театр, эксплуатирующий наплыв современных пьес, лишенных больших плюсов, написанных на ин­терес минутки и новизны,— таковой театр должен скрывать убогость содержания и художественных свойств пьесы Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 исключительной талантливостью исполнителей. Произве­дения же, охраняющие нескончаемые эталоны искусства — кра­соты, правды и добра,— могут создавать большущее воспоминание даже при выполнении только последующих ус­ловий: правильно схваченного общего тона, броской Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 стильности игры и идеальной и жесткой срепетовки. Это еще сложнее, чем поставить нехорошую пьесу с красивыми ар­тистами, но в этом случае результаты достигаются не столько присутствием в труппе выдающихся артистов, всасывающих притом большие Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 содержания, сколько упрямой, суровой и вдумчивой работой как самих артистов, так, приемущественно, режиссерского управ­ления.

Люди, вдумывающиеся в будущее российского театра, ждут подъема его от воспитанников театральных школ. И вправду Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, за последние лет 10 из теат­ральных школ выпущено много одаренных людей, кото­рые при других критериях российского театра могли бы уже выработаться в выдающиеся сценические силы. Этих ус­ловий нет. Школа, давая своим питомцам Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 художествен­ный фундамент, по самым своим задачкам не может вы­пускать из собственных стенок опытнейших актеров. Таким макаром, воспитанникам школ приходится попадать либо в импера­торские театры, где они,в силу Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 вещей обречены на без­деятельность, либо идти в провинцию, где им приходится биться с несведущей рутиной и нередко погибать в этой борьбе. Да и кроме школ, в Москве вот уже много лет работает кружок Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 преданных искусству деятелей под именованием Общества искусства и литературы. Как те, так и другие представляют из себя людей, посвятивших свою жизнь высшим целям искусства, одушевленных не лич­ными рвениями Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, а общими художественными зада­чами. Вот на эти-то юные силы и должна опереться администрация проектируемого театра. Опять-таки де­сять годов назад это было бы нереально еще, потому что кад­ры Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 этой молодежи были еще очень малозначительны, чтоб могли образовать из себя крепкую, суровую и полную труппу. Сейчас же это полностью достижимо. Даро- витейшие из молодежи, приобретшие уже в течение не­скольких последних лет известную сценическую Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 технику, художественно воспитанные и готовые жертвовать частью собственного провинциального гонорара ради того, чтоб ра­ботать в красивых художественных критериях,— с та­кими лицами не тяжело сделать примерный столичный театр. Не пройдет Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 и пары лет, как в этой труппе выработаются и выдающиеся сценические силы. Всякий суровый актер подтвердит, что он совершенствуется не методом выполнения 20 ролей по одному разу с 3-х репетиций, а методом выполнения 3-х Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 ролей по 20 раз с 10—15 репетициями и под управлением опытнейших режиссеров. Идея эта встречает горячее сострадание и полную уверенность в успехе у всех суровых театраль­ных деятелей Москвы. Сформированная таким Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 макаром труппа должна начать всю свою сценическую работу за­долго, более чем за полгода до первых представлений проектируемого театра.

Признано всюду, что фуррор драматических курсов тем серьезнее, чем поближе они стоят к Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 театру. Ни одна из имеющихся драматических школ до сего времени не удовлетворяет полностью собственному предназначению, так как ученики стоят далековато от театра, в смысле роли в его спектаклях. Ученик должен сразу с обучением школьным Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 предметам привыкать к сценическим подмост­кам. Неизменное наблюдение над театральным делом в его живом течении быстрее разовьет вкус и приспособит юного человека к самостоятельной деятельности, чем одно школьное преподавание. ...При всем этом Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 условии со­здастся наилучшая и настоящая драматическая школа в Рос­сии.

^ ИЗ БЕСЕДЫ С АКТЕРАМИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА До РЕПЕТИЦИЙ ПЬЕСЫ Л. Н. АНДРЕЕВА «АНАТЭМА»

Я нахожу, что наш театр за последние годы Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 отстал от собственного предназначения — идейности.

От идеологических пьес—в наилучшем смысле... Мы стали страшными октябристами.

Мы очень отстали от мыслях свободы, в смысле — от со­чувствия страданиям населения земли.

И отстали Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 неверно. Может быть, в погоне за изящ­ными формами, но это тоже неверно...

«Анатэма» увлекает меня сначала огромным ре­волюционным взмахом.

Это есть крик мировой бедности. В беседе с Андрее­вым Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 я ощутил, что он не очень оценил это сам, но это так.

Вся пьеса есть крик к небу всех голодных, несчаст­ных, конкретно голодных. Жаждут чуда, спасения, а все чу­до в одном Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 слове: «справедливость».

В самом начале уже слышатся эти нотки, а с первой картины уже все идет посреди умирающих от голода. И не поэтому они жаждут чуда, что они невежественны, а по­тому, что Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 так они изверились тысячелетиями, что вся ве­ра исключительно в волшебство...

...Нам нужно выйти из колебаний в исканиях формы, в каких мы находимся вот уже пять-шесть лет. Всюду настолько Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 не мало молвят о упадке театра, символизации, сти­лизации, реализме и т. д. Молвят во всех огромных со­браниях, исходя всегда из Художественного театра, бра­ня его. Но в конце концов настало время побеседовать и Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в нашей аудитории.

Вопрос о «смерти быта» вырос, естественно, в самых нед­рах нашего театра, в глубине либо на поверхности — дру­гой вопрос, но было что-то такое в театре, что толкало Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 его куда-то вперед, и, может быть, если б мы не сдела­ли ошибку — не шваркнулись бы в одну сторону, то, мо­жет быть, уже отыскали бы то, что желали отыскать. Но Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в кон­це концов и это не вредоносно — это могло изранить театр, но не уничтожить его.

Я пришел к убеждению за последний год, что если б захотели убить реализм Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, который имеется в соста­ве самого театра, то необходимо было бы убить весь театр, распустить рабочих и т. д. Я далее скажу, что реализм находится в составе всего российского искусства.

Неудача, когда реализм уходит в Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 натурализм маленький.

Эталон — реализм, отточенный до знаков. Когда го­ворили о «Грозе», Иван Михайлович [Москвин] произнес: «Надо, чтоб к третьему акту запамятовали о купчике, а чув­ствовали бы только трепет Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 душ. Жизнь их».

Все, чего мы достигнули за эти годы, должно нам по­мочь найти эту форму.

Как?

Все должно идти от жизни. Не от сухой схематиче­ской жизни. Жизнь должна быть Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 самым первым источни­ком сценического воплощения.

На данный момент же сталкиваюсь с самым слабеньким местом на­шего театра.

Мы нередко гласили, что реализм становится маленьким, но это поэтому только, что мы сами становимся Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 мелки.

Вся труппа и режиссер — наилучшие в мире. Недостает подъема идеологического, подходим к пьесе с мелко налажен­ной душой и становимся маленькими натуралистами.

Если же подходить с большой мыслью и Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 возвышенно налаженной душой артиста, то мелочи отпадут, и жизнь сама поможет сделать высшее.

Актер при маленьком переживании отличается от зрите­ля только сценическими данными. Если же мы даем для себя право не участвовать Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в жизни, создавать для себя райскую жизнь, полную радости, то мы должны быть лучше, чище, выше. Забава дает удовлетворенность, но большая мысль со­страдания к страданиям, слезы могут дать счастье не наименьшее Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16.

То, что мы плохо осознаем большие мучения,— это просто только от более буржуазной жизни нашего арти­ста, чем следовало.

Для того, чтоб уйти от ходульного провинциального актера, ушли в мелочи быта Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, но отрезали от себя самое принципиальное, другими словами то, зачем, может быть, только и суще­ствует театр.

Мы подходим к жизни несколько мелко, и в подходе к пьесе это невольно сказывается.

Нужно подходить не Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 только лишь к форме, да и содержанию.

Наш театр был принят, когда он выступил, очень ра­достно. Он принес мизансцену, паузу, темп, калоритные переживания. Это все было совсем непонятно до Художественного Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 театра.

За это его полюбили.

Театр принес репертуар броский, сильный и идеологический. Друзья театра узрели, что в этом театре до этого все­го— создатель. Проникали в душу создателя, при всех тех сред Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16­ствах дивных, которые принес с собою Константин Сер­геевич. Но позже это было уже не совершенно так, а позже все ужаснее, а когда начали находить новые формы, то совершенно запамятовали создателя. Смогли Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 просочиться в Чехова, чуть-чуть в Грибоедова, две пьесы Ибсена — и только. Способ­ность просачиваться в душу создателя есть не наша особен­ность.

Поэтому ли, что мелко подходили к жизни, поэтому ли, что нами Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 переживались формы больше, чем создателем, но не умели.

Что касается артистов — нужна простота сильных переживаний, практически лишенная подробностей.

Из 2-ух чаш художественных весов: на одной — чисто наружняя сценическая форма Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, на другой — проникнове­ние в образ, в идею создателя. Выше 2-ая, потому что более пуста 1-ая.

Либо не ставить пьесу, либо проникнуться создателем. На­до запамятовать, что лицезрели время от времени его Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 противным, его лично, и отыскать то, что в произведении его есть личного, ему при­сущего.

Талант большой, но прохладный. Это не недочет, а качество.

А я говорю о проливании слез над нищетой и Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 любве­обильным сердечком. Но, может быть, мы увидим, что его холод и беспощадность не есть отсутствие сочувственного сердца, а есть рвение подняться выше и поглядеть оттуда оком чуткого философа.

Может быть, можно впасть в Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 слащавую сла­щавость, но необходимо проникнуться слезами толпы нищих, и, может быть, самому актеру придется наполнить серд­це слезами...

^ О ПОСТАНОВКЕ «КАРАМАЗОВЫХ»

«Братья Карамазовыл явились для театра целой эпо­хой, принципиальным Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 шагом в направлении театра. Это было не только лишь опытом инсценировки романа. Театр не желал прибегать к обыденным и всегда плохим переделкам, а сделал ряд картин более либо наименее связанных Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 фабулой. Сделал на два вечера. По форме это было новое сцени­ческое явление, вроде бы раскрепощавшее многие теат­ральные условия. С фуррором таковой постановки не каза­лось уже нужным почти все такое, что Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в очевидном осознании сценичности всегда казалось до сего времени не­избежным. Заместо обыденных актов по 30, 35, 40 минут можно, оказывается, играть картины, из которых одна идет три минутки, а другая 1 час 20 минут (как «Мок Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16­рое»). Боязнь монологов отвергнута так, что мо­нолог Ивана Карамазова («Кошмар») является уже це­лой сценой и идет 28 минут. Введение чтеца. Если для одних это казалось тяжело воспринимаемым, то другие находили в Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 нем, напротив, присутствие какого-то важно­го элемента в театральном представлении, что-то вроде греческого хора. Декорации были отброшены совершенно. Оказалось вероятным дать стиль обстановки только одною мебелью и костюмчиками, и т. д., и Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 т. д. Словом, ру- Щились все наружные условности спектакля. И перед та­лантом, желавшим проявиться на сцене, падали ее кандалы и расширились горизонты.

Но не только лишь в этом Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 смысле «Карамазовы» сделали в театре эру. Еще важнее было то направление, ко­торое совместно с этой постановкой приняло творчество ар­тистов. Об этом не только лишь в год постановки, да и не так давно Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 еще по поводу инсценировки «Бесов» писалось сильно много. Достоевский всколыхнул артистичные силы, вы­звал их к таковой насыщенной работе, какая не наблюда­лась во всем прошлом репертуаре театра. Артистиче­ские особенности вскрылись с Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 такою же смелостью и такою же энергией, разрушили какие-то наружные око­вы, как вся постановка разрушила внутренние. Тут уместно поведать о тех большущих результатах, какие принесла эта постановка Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 внутренней жизни театра в ра­ботах артистов над ролями, в подходе режиссеров к пье­сам. Довольно сказать, что с «Братьев Карамазовых» вроде бы совсем и совсем решительно был утвержден тот путь театра, которого он Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в лихорадочном трепете находил в течение прошлых пары лет и по которому идет сейчас так смело.

^ ИСКУССТВО ТЕАТРА

До нынешнего вечера я не был знаком со взором Ю. И. Айхенвальда на Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 театр и должен признаться, что все, что я на данный момент слышал, совсем ошеломило меня. Тем паче что, слушая Ю. И. Айхенвальда, я не мог от­делаться от мысли, что он прав. Всегда я Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 гласил се­бе: Да. Так. Во всем этом театр повинен. Nostra culpa, nostra maxima culpa 1. Но совместно с тем звучал снутри и жаркий протест, и я гласил для себя: Если Ю. И Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16. Айхен- вальд прав, то как я и целый театр, в каком я ра­ботаю, как можем мы изо денька в денек отдаваться нашей работе и мыслить, что мы творим подлинные Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 художест­венные ценности, служим истинному большенному ис­кусству?!.

Разрешить это противоречие, естественно, не просто и не просто, и я не пробую этого на данный момент сделать. Высказан­ное Ю. И. возбуждает много мыслей Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, которых нет воз­можности на данный момент оформить. Я попробую тормознуть только на том, что считаю в особенности значимым.

Да, Ю. И. прав, но только постольку, так как он сам знает Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 театр. Знает же он его, разумеется, исключительно в одной его разновидности, может быть, и по правде дальной от выполнения задач подлинного искусства. В самом де­ле, о каком театре гласит Ю. И.? О театре Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, в каком несколько актеров, заучив написанные в ролях слова, стараются воспроизвести на подмостках сочиненные ав­тором и подсказанные ремарками сцены. Подобно ху­дожнику, который, наспех просмотрев рассказ, изобра­жает его Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 страничку за страницею в рисунках, эти актеры, естественно, только иллюстраторы и не преследуют никаких более суровых задач. Но разве мы не знаем иллюстра­торов, которые смогли возвысить свои картинки до значе­ния подлинных произведений Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 высочайшего искусства? Разве мы не знаем иллюстраций, которые равноценны настоя­щим картинам? Что такое некие из произведений Серова, как не рядовая книжная иллюстрация? Что та­кое его набросок к стихотворению Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 Пушкина «Зимняя до­рога» либо акварели с изображением Елизаветы Петров­ны и Екатерины II на охоте? Это простые иллю­страции— одна к сочинениям Пушкина в издании Кон- чаловского, а две другие к «Царской охоте» Кутепова Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16. Меж тем эти сотворения кисти художника во много раз ценнее и поближе к подлинному искусству, ежели десят­ки прославленных картин. Картинки к «Царской охоте» по праву красуются на стенках Музея Александра Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 III, ря­дом с наилучшими созданиями российской живописи, и более ценны, чем неважно какая из акварелей таковой мировой знамени­тости, как Менцель. Дело не в том, написано ли худож­ником Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 его произведение, чтоб наглядно изобразить уже описанное в чьем-либо рассказе либо просто для того, чтоб изобразить загаданое самим художником. Боль­шинство картин всегда что-либо наглядно объясняет, другими словами иллюстрирует. Все дело Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в отношении художника к его задачке, в его проникновении в глубину изображаемой сцены. И если есть неиндивидуальные иллюстрации, поверхност­но изображающие рассказанное, а рядом иллюстрации, равноценные картинам, то, естественно, и на сценических Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 подмостках вместе с обычным приятным иллюстриро­ванием написанного диалогами рассказа может быть со­здание реального и самоценного художественного про­изведения. Но может быть это при таковой работе и таком отношении к своим задачкам, которых Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 Ю. И. Айхенвальд, разумеется, совсем не знает. Вот, к примеру, как рабо­тает театр, которому я служу более пятнадцати лет.

Но остановимся поначалу на работе самого автора- драматурга. Как Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 создается его художественное произве­дение? Если он берет живых людей во всем их целом и связывает их таким же полностью подсказанным жизнью анекдотом, то, естественно, его работа тоже еще далека от того, что Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 делает реальный живописец. Этот последний тоже может брать людей из жизни и коллизии отноше­ний, подсказанные жизнью, да и то, и другое для него только материал, схожий материалу, который соби­рает и живописец Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, делая этюды для собственной картины. Ху­дожник-драматург не списывает собственной драмы с натуры. Он делает ее по другому. Перед его очами проходит жизнь. Создаваемые ею вопросы захватывают его любознательный Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 мозг. Он думает над решением этих вопросов и загадок жизни, но по свойству собственной психики находит ответы не в отвлеченных формулах мысли. Ответы приходят в виде создаваемых его творчеством актуальных сцен. Неизвест Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16­но откуда возникшие образы людей живут, запутывают­ся в сети актуальной неурядицы и по-своему отыскивают выхо­да из собственных злоключений. Кто они? Откуда взял их ху­дожник? Непременно, что они создание какого-то бессо Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16­знательного синтеза. Они — итоги изготовленных художни­ком в жизни наблюдений, но в то же время они и определенные, облеченные плотью и кровью существа, на­стоящие люди жизни; по другому они не производили Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 бы воспоминания реальности, не могли быть близки бу­дущему зрителю и казались бы придуманными. В сущно­сти, это частички самой жизни, претворенные синтезом ху­дожника в новые образы и принявшие в Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 новых комби­нациях новый вид. Но художник-драматург бессилен передать и их во всей полноте того, как он их ощущает. В его распоряжении только обрывочные фразы и слова, которыми обмениваются Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 сделанные им люди, да не­сколько ремарок, поясняющих ход деяния. Вот и все.

И вот эти диалоги попадают в руки артистов. Что должны они сделать с этими диалогами? Неуж-то на­чать на Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 данный момент же их заучивать и потом, обмениваясь реп­ликами на репетиции, разыграть требуемую создателем ко­медию либо драму. Естественно, нет. Ведь сущность того, о чем хо­чет поведать автор-драматург, совсем не Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в словах дей­ствующих лиц. Она в их переживаниях, в смене этих переживаний, в их столкновении с переживаниями дру­гих лиц. Диалоги, которые создатель написал,— только да­лекое отражение этих переживаний Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, их наружное проявле­ние, за которым остается еще очень почти все, и актеры, пожелавшие воспроизвести на сцене написанное драма­тургом, должны сосредоточить свое внимание, естественно, не на этих словах, а на укрытых за ними Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 переживаниях. Сначала они желают осознать произведение, которое будут исполнять, желают осознать, что вожделел сказать своим произведением создатель, какую идея вложил он в него. Они желают во всей глубине и цельности Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 осознать пережи­ваемое действующими лицами, и, очевидно, это не все­гда просто и сходу им удается. Если по поводу Гамлета либо Фауста, ибсеновских драм либо шекспировских тра­гедий написана целая литература, если Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 по поводу каж­дой новейшей, появляющейся на сцене драмы пишется мно­жество противоречивых критичных статей, то ясно, что осознание написанных для сцены вещей сплошь и рядом просит огромного чутья и не наименьшего Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 углубления мыс­ли; и артист, стараясь осознать свою роль, часто наты­кается на ряд тяжело разрешимых противоречий, отыскивает их разрешения у тех, кто писал по поводу этого произве­дения, дискутирует с товарищами и время Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 от времени приходит к со­вершенно новенькому осознанию собственной роли. То же самое происходит и с другими его товарищами, пока в конце концов внутреннее скрытое действие драмы, вся коллизия пере­живаний, заложенных Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в ней, совсем не выясняется и на репетициях артисты не ощущают переживаемой драмы во всей ее силе и выразительности.

Могу заверить Ю. И., что за всегда таковой работы театр меньше всего интересуется Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 словами, вложенными в уста того либо другого действующего лица — их никто и не задумывается заучивать. Их повторяют под суфлера, сосре­доточивая все внимание на том, что лежит за этими сло Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16­вами либо, точнее сказать, в подкладке этих слов, на са­мих переживаниях, соответственной им мимике и инто­нации той либо другой высказывания. О самих словах пока никто к тому же не задумывается. Но вот Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в конце концов спектакль готов. На ре­петиции артисты передавали драму, практически не прибегая к словам. Приближается момент, когда драма должна быть показана зрительному залу, и здесь в первый раз театр вспоминает Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 в конце концов о словах действующих лиц. Если драма ясна без слов самим артистам, то зрительному за­лу без пояснения ее словами тяжело, естественно, сделать ее понятною. Исполнители драмы проникнуты ею Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, без слов переживают все ее перипетии, знают ее и ощущают от начала до конца, но зрителю нужно объяснить все словами. Где же взять эти слова? Естественно, у создателя, который дол Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16­го работал над ними и отдал такими, что они идеальнее всего выражают каждый момент развивающегося на сцене деяния. Актеры принимаются за внимательное изуче­ние этих слов, запоминают их и в конце концов Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 выступают с ни­ми перед зрительным залом. Можно ли сейчас сказать, что все происходящее на сцене — только приятное ил­люстрирование артистами диалогов, вложенных создателем в уста действующих лиц? И не точнее ли сказать Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 совер­шенно напротив, что, разыгрывая на сцене заданную ав­тором драму, артисты пользуются словами действующих лиц для пояснения, другими словами иллюстрирования разыгры­ваемой ими драмы? И не являются ли слова, данные ав­тором Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, иллюстрацией игры, которая есть создание акте­ров, а не создателя, хотя канва этой игры и исходит от него.

Поглядим в заключение, в каком отношении нахо­дится выполнение артистами драмы к той жизни, которая Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 была источником драмы для создателя.

Автор-драматург, как было уже сказано выше, синте­зирует жизнь. Разрозненные и случайные ее черты он слагает в определенные цельные образы, от этих обра­зов берет Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 их слова и в этих словах дает свое произве­дение на сцену. Что все-таки делают тут с этим произведе­нием?

Немые, данные в условных знаках, слова тут за­ставляют Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 звучать. Эти живы слова влагают в уста реальных людей и этим людям присваивают те живы очер­тания, которые рисовались воображению создателя, а для передачи этих очертаний берут от истинной жизни раз­личные ее живы Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 черты, другими словами сделанный создателем син­тез подвергается оборотному анализу, разложению. Вы­раженная в немом слове жизнь опять становится реаль­ною жизнью, опять случайные сочетания разных про­явлений жизни проходят перед очами Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 зрителя, неожи­данно сплетаются в сложные коллизии и, приходя к тому либо иному разрешению, приводят зрителя к тому же вы­воду, к которому когда-то пришел создатель, следя жизнь. По другому говоря Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16, театр ставит зрителя в роль самого авто­ра, но развертывает перед ним жизнь не во всей ее спу­танной трудности, потому что у зрителя нет того дара раз­бираться в жизни, который был Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 у создателя. Театр дает зрителю картину жизни, уже прошедшей через горнило драматического творчества, дает ее в очень стройно по­добранных проявлениях, и зритель с большою легкостью получает от этой жизни Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 те воспоминания, которые пережи­вал создатель, а пережив их, приходит и к этим же выводам. Театр дает зрителю возможность воспринять от жизни те же воспоминания, которые получил от нее создатель, и Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 вос­принять их так, что в душе зрителя повторяется смена тех же переживаний, через которые прошла душа авто­ра. Можно ли же после чего сказать, что на театраль­ных подмостках нет искусства, что Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 это только какое-то иллюстрирование того, что уже дано полностью в написан­ной создателем драме. Если утверждать это, тс с таким же совсем правом можно сказать, что и в творчестве создателя нет Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 искусства, так как все записанное им уже дано, в сути, самою жизнью. Если же синтез, сози­даемый создателем, есть подлинное искусство, то почему же не является им оборотный анализ этого синтеза, произве­денный Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 к тому же с единственной целью вынудить зри­теля придти опять к тому же синтезу, но только более легкодоступным для него методом? Вот те мысли, которые роди­лись в моем мозгу под Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 впечатлением того, что высказал Ю. И. Айхенвальд.

Было бы, но, ошибкою сделать из произнесенного тот вывод, что как создатель для1' собственного произведения пользует­ся материалами, подсказанными из жизни, в таковой Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 же мере актер для собственного творчества пользуется произведе­нием создателя. Таковой взор все-же ограничивал бы самостоятельное творчество актера. Для него не может быть достаточным материал, данный пьесой. Создатель дает только кусочки жизни и не Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 может поменять актеру его личное не только лишь познание, да и осознание жизни. Если да­же пьеса не бытовая, а психическая, то и здесь создатель не может дать той полной широты Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 психологии, которая бы исчерпывала все способности. Актер — творец. Он обладает так сильной интуицией жизни и психо­логии, что заносит во всякое свое создание свою собствен­ную личность, создатель же только устанавливает Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 известную точку зрения, особенное чувство жизни, и это служит для актера руководящим началом в его собственных иска­ниях.

Вот знакомые мне примеры, приходящие на данный момент на память. Станиславский, создавая Шабельского в драме «Иванов Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16», далековато ушел от вида, намеченного создателем, и вроде бы не пользовался теми красками, которыми создатель наделил этот образ. Но по духу всего произведе­ния, по тому свету, которое создатель дает Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 этому кусочку российской жизни, по тем личным настроениям, ка­кие создатель занес в свою драму, Станиславский еще глуб­же приблизился к плану Чехова, чем даже сам Чехов. При первой постановке «Иванова» роль Шабельского Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 отлично играл актер Киселевский, и кто позже увидел Станиславского, тот на 1-ый, поверхностный взор мог остаться неудовлетворенным. Но как этого зрителя начала захватывать атмосфера, создавае­мая Чеховым в этой пьесе, так неизбежно он Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 был должен ощутить бесспорную подлинность такового Шабель- ского, какого создавал Станиславский. Тут, в этом слу­чае, и происходит то замечательное сценическое явле­ние, когда две особенности — актера и создателя — отыскали Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 пятна полного слияния. Только при условии слия­ния 2-ух особенностей, хотя бы не во всем целом, а в основных линиях, либо пятнах, либо волнах (не знаю как именовать — у искусства еще так бедна Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 терминология), исключительно в таком слиянии актер становится творцом, и ис­кусство сцены приобретает право на самобытное право существования.

Другой случай такой: у такого же Чехова Епиходов за­думан как образ совершенно Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 не таковой, каким его играет Москвин. И я отлично помню оценку самого Чехова. Он произнес: «Это не то, что я написал, но это профессионально и верно». «Верно» — другими словами интуитивно схвачены черты внутреннего Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 вида и конкретно под тем углом зрения и в тех настроениях, какие вышли из души создателя. Хотя не только лишь наружные краски, да и многие внутренние очерта­ния, образы и темп Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 роли — все принадлежит творчеству актера. В обоих этих случаях актер был индивидуален, так как в создание роли занес собственный опыт, свою интуи­цию жизни, свою наблюдательность, проникновенность, вкус, все то, что сделало Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 его личность не только лишь как сце­нического мастера, да и как человека, получившего то либо другое качество по наследственности, воспитанию, вкусу и т. д. и т. д.

Помню к тому же Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 таковой случай. Островский был на пред­ставлении «Леса», когда Несчастливцева играл Писарев, а Аркашку Андреев-Бурлак. Это были примечательные исполнители 2-ух ярчайших типов, сделанных Островским. Островский произнес: «Это не то, что я Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 написал, но это чу­десно». Если же такую точку зрения может устанавли­вать сам создатель, которому не очень просто отрешиться от вида, выросшего в его воображении, то просто по­нять, что точка Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 зрения зрителя может быть еще сво­боднее.

«Истинно говорю Вам, если пшеничное зерно, когда падет на землю, не умрет, то остается одно, а если умрет, то даст много плода». Величавая по Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 собственной простоте евангельская правда удивительно разъясняет всякое ду­ховное творчество. Также и артистичное. Если актер принимает план создателя в полной чистоте, напря­гая все силы, чтоб не поменять в нем ни одной черты, опасаясь Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 приложить к нему мельчайшую самостоятельность, стараясь всеми своими актерскими возможностями пере­дать его зрителю нетронутым,— он поступает в высшей степени радиво, относительно создателя, но совер­шает грех впереди себя, перед собственной Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 артистичной лич­ностью. Зерно не умрет и остается одно. Для того чтоб от зерна, заброшенного в душу актера, появилось настоя­щее, новое создание искусства, авторский план дол­жен умереть в душе Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 актера, как обычное пшеничное зерно должно умереть в земле. Популярная часть работы, пер­вые шаги сотворения у актера уйдут на то, чтоб воспри­нять план создателя. Методом анализа, методом интуитивно­го осознания роли, отклика на Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 те либо другие чувства ее актер поначалу обмысливает свою роль в согласовании со всей пьесой, с настроениями, вложенными в нее создателем, под его углом зрения. Но позже с течением работы актер может Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 только время от времени советоваться с создателем. Позже у актера в душе растет собственный свой, ему одному принадлежащий образ. Ему одному на всем свете, по­тому что он один являет из Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 себя свою самостоятельную особенность. И кто знает, чем конкретно актер будет жить в этом виде! Может быть, создатель возбудил в нем такие аффективные мемуары, о которых актер не произнесет не только лишь режиссеру Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 либо своим товарищам по пьесе, но даже самому близкому человеку. Роль может возбудить такие аффективные мемуары, которые покоятся в самых глубочайших тайниках людской ду­ши, такие мемуары, в каких и сам Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16-то для себя актер может признаться исключительно в более глубокую сосредо­точенную минутку одиночества. Здесь происходит волшебство ис­кусства. Самые интимные, самые глубоко сокрытые свои переживания, в каких актер не признается Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 никому из близких, несутся под маской, через художественный тем­перамент актера, на художественную удовлетворенность тысячной массе. Перед тысячной массой он вскроет эти пережива­ния. И если они находятся в тех пятнах слияния 2-ух Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 особенностей актера и создателя, и если актер обла­дает талантом, другими словами способностью заражать зрителя своими переживаниями, то произойдет торжество ис­кусства...

Надеюсь, вы видите сейчас разницу меж актером- иллюстратором, другими словами Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 пользующимся своими чисто сце­ническими данными для передачи плана создателя, и ак­тером-творцом, создающим на основании этого плана свое собственное творение.

Можно ли же при всем этом гласить, что сценическое ис Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16­кусство, как искусство актера, не есть искусство в на­стоящем смысле?

Всякое искусство может быть низведено к роли про­стого иллюстратора и не только лишь другого искусства, да и не имеющих ничего Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 общего с искусством наблюдений; но из этого еще не следует, чтоб это искусство не имело собственной особенной области, в какой оно и царствует во всем великолепии собственного могущества.

Для актера-иллюстратора его сценические Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 данные со­ставляют самодовлеющую цель — его «искусство», а в очах актера-творца они только средство для передачи массе внутренних движений его души. Виртуозность тех­ники для первого все, для Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 второго не исключается необ­ходимость таковой же виртуозности, но она подчиняется у него его духовным требованиям.

Глас, дикция, глаза, пластичность, даже темпера­мент и присущее актеру притягательность, все, что может в его сце­нической Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 личности содействовать инфецированию зала, все, что именуется общим словом «талант», все это — условия sine qua non 1 для сценического деятеля. Но один актер в совершенствовании и развитии этих данных лицезреет свое искусство, другой Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 же только пользуется всем этим ради высших духовных целей. 1-ый изощряет свои данные для выработки сценических приемов, которые изобража­ли бы любовь, гнев, ревность, удовлетворенность, испуг, зависть, доброту и проч., и улучшает эти Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 приемы только для того, чтоб применить их для иллюстрирования об­разов создателя. Потому такое искусство даже сами пред­ставители его именуют «ремеслом», хотя бы и в самом великодушном смысле Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 этого слова. Актер же творец стре­мится к выражению собственных переживаний, и поэтому его со­здания не повторяемы, и его сценические приемы всегда свежайши. Тут заложена и разница меж тем, что роль можно Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 играть, но можно ее и создавать.

Ю. И. Айхенвальд присваивает большущее значение слову. Да, для актера-иллюстратора слово имеет практически первен­ствующее значение. Для актера-иллюстратора, оберегаю­щего план создателя во Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 всей чистоте, было бы большой угрозой ослабить силу слова, так как в его игре за этим словом не будет того глубочайшего трепета само­стоятельной особенности, того, что могло бы по­крыть собственное значение Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 слова. У актера-иллюстра­тора большая часть его виртуозности направляется имен­но на подыскание интонации, с какой «слово» будет про­изнесено. Напротив, у актера-творца слово является ес­тественным, легким, так нужным, что Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 о нем не надо мыслить,— выражением его личных пережива­ний. Естественно, во всей подготовительной работе актера- творца слово имеет огромное значение, но значение конт­роля, и только. Высшее искусство наступает тогда, ког­да Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 план создателя погибает в душе актера совместно со словоад. !

Ю. И. Айхенвальд гласит, что я именовал в один прекрасный момент театр искусством грубым. Да, я произнес в собственной статье о «Горе Воспоминания, статьи, заметки, письма - страница 16 от ума», что искусство театра есть искусство гру­бое, но я относил это ко всем тем

vospriyatie-smerti-v-detstve.html
vospriyatie-torgovih-marok.html
vospriyatie-vidi-i-svojstva.html